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王萍:《京劇老生流派崛起的社會心理研究》

[日期:2011-10-26] 來源:  作者: [字體: ]

京劇老生流派崛起的社會心理研究

圖書名稱:京劇老生流派崛起的社會心理研究

書籍作者:王萍著
圖書出版社:中國戲劇出版社2010年版

第一章、京劇老生流派崛起的社會心理積淀:

1、老生行的文化“原形”;

2、老生行當角色正面化的歷史沿革;

3、以老生行為主的歷史的審美期待;

第二章、京劇老生流派“前三杰”的崛起與社會心理:

1、社會心理的現實基礎:新舊轉型時期;

2、“亂世呼喚英雄”——社會心理的主要傾向;

3、生旦易外:京師舞臺的審美轉變;

第三章、京劇老生流派“前三杰”對社會心理訴求的回應:

1、老生“前三杰”創作主體的人格特征(以程長庚為代表);

2、老生“前三杰”劇目的審美選擇;

3、“英雄救世”的文化意蘊及其形象的藝術創作;

4、“前三杰”沉郁剛健的流派風格;

第四章、京劇老生流派“后三杰”的興起與社會心理:

1、社會心理的現實基礎;

2、社會心理的主要傾向——“英雄不再”的感傷時代;

第五章、譚鑫培感傷美藝術風格的界定:

1、感傷美及其相關概念辨析;

2、感傷美的民族文化心理積淀;

3、譚鑫培感傷美的藝術風格界定;

第六章、譚鑫培感傷美風格的藝術選擇:

1、創作主體感傷美的劇目選擇;

2、感傷美的音樂表現;

3、感傷美的表演藝術;

第七章、京劇老生“后三杰”流派影響及其社會心理意義:

1、沉郁剛健流派風格的余響;

2、譚派傳播及其社會心理意義;

參考文獻;

附錄:元雜劇歷史?。ǖ┠┍荆┙y計;

民國時期京劇流派文獻史料的研究;

20世紀初京劇流派理論研究解讀;

論民國時期京劇流派的理論建構;

撐起家園的藍天

摘要

十八世紀末、十九世紀初,京師舞臺以程長庚為代表的“前三杰”和以譚鑫培為代表的“后三杰”京劇老生流派次第崛起并且獨領風騷,由此開創了京劇史上以老生行為代表的沉郁剛健風格流派和感傷美風格流派。兩種不同風格表演流派的演進不僅反映了社會審美風尚的變化,而且表征了京劇老生流派與近代鼎革歷史語境下的社會心理變遷的一種直接聯系。

鴉片戰爭,西方的堅船利炮打開了國門,但是,其沖擊力并沒有使中國傳統的社會政治經濟結構崩潰,受“天朝中心”偏狹認知的影響,整個社會沉浸在“華夷大防”的理念中不能自拔,農耕文明固有的“英雄救世”、“忠君報國”等觀念,成為這一時期主要的社會心理訴求。在這種歷史大背景下,以程長庚為代表的“前三杰”適時地回應了時代、社會的訴求,他們以歷史大戲為載體,在京師舞臺塑造了一批舉止凝重、剛健硬朗的老生行藝術形象,“黃鐘大呂”的唱腔旋律開啟京劇老生流派沉郁剛健藝術風格之流派。

甲午戰爭后,連續的戰爭賠款議和在充分暴露統治者軟弱無能的同時,對民族自信心也給予沉重的打擊,失望、感傷和怨憤的社會情感四處彌漫,國人開始理性的思考這場具有“前全球化”意義的戰爭。從藝術思潮看,這一時期產生了質疑封建政治文化制度的譴責小說、反映晚清軍事指揮官畏懼逃跑的戰爭小說;出現了表現對清政府失望、對現實憤懣的詩歌,以及反映戰爭帶給人們苦難的詞曲雜劇等等。諸如此類的藝術作品無不折射出“英雄不再”的時代感傷。京劇第二代老生流派代表譚鑫培,以其蒼涼感傷的音樂旋律、“英雄失意”劇目及其戲劇符號等審美選擇和藝術創作,在構筑感傷美藝術風格主體的同時,帶著時代感傷、怨憤的烙印,與歷史文化語境下的詩歌、小說、戲曲等一起呈現了一個時代民眾的生存狀態和文化心理走向。

而民族文化心理深層結構中對鐵肩擔道義的士人形象、文質彬彬的君子人格的審美理想和審美價值的崇尚,無疑使京劇老生流派的崛起具有豐富的文化底蘊和社會心理的歷史積淀。

近代社會心理變遷對京劇流派的影響是深刻而全面的。換言之,社會心理不但影響了京劇行當、流派的興起及其演變,也影響了流派在劇本、音樂甚至化裝等方面創作風格的形成,同時對于觀眾的審美接受心理、傳播心理也產生著極大的影響。

總之,把具有時代特色的京劇老生流派嬗變研究納入到社會心理流變的整體框架中,通過探究京劇流派在社會近代化過程中的存在狀態和發展過程,揭示流派風格發展邏輯背后的“無形之手”——社會心理。這既為京劇流派理論研究拓展了新的路徑,亦可為國劇藝術在當代的生存、發展提供一些思考。

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